Die Neue Sammlung

TOSHIYUKI KITA: NEUE EINRICHTUNGSTYPOLOGIEN
" Ein Sessel, der sich den menschlichen Formen anpasst": so definiert der Japaner Toshiyuki Kita den Sessel Wink (1980), der aus einer komplexen Verflechtung westlicher und östlicher Stileigenheiten besteht. Als Sessel oder Chaiselongue zu benutzen, wenn man den Sitz nach vorne klappt, besitzt Wink eine verstellbare Rückenlehne und eine zwei geteilte Kopfstütze, deren Hälften unabhängig voneinander geneigt werden können. Das Objekt eignet sich für viele verschiedene Gebrauchszwecke und fordert zur informellen Haltung auf, so dass der Mensch immer frei in seinen Bewegungen sein kann.

GAETANO PESCE: FORMELLE EXPERIMENTE WERDEN ZU PRODUKTEN
Die Polstermöbel, die Gaetano Pesce in den siebziger und achtziger Jahren für Cassina entwirft, sind ein Paradigma seiner Überzeugung, dass jeder seinen Geschmack selbst bestimmen sollte. Die übermäßige Verplanung und Bevormundung, die sich im 19. Jahrhundert durchgesetzt hatte - so erklärte er - habe zu einer unmerksamen Repression des Verbrauchers geführt; innerhalb der allgemeinen Homologierung wäre das Leben nicht mehr spontan genug. Pesce ist davon überzeugt, dass Leben bedeutet, anders zu sein und dass auch Gegenstände von diesem Recht Gebrauch machen dürfen. Die Form der Sitze von Sit Down (1975) z. B. variiert von Stück zu Stück, auch wenn die formelle Ausrichtung der Gesamteinheit immer die gleiche bleibt. Der Polyurethanschaum wird in weniger komplexer Form verwendet, um ähnliche aber nicht identische Serienstücke zu erhalten. Die Polstermöbel sind aus einem einzigen Polyurethanblock, der in eine Form gespritzt wird, die mit einer Polyesterwatte-Steppdecke ausgekleidet ist, auf welche die vertikale Tragstruktur aus mit Riemen verstärktem Stahl gestellt wurde. Das Polyurethan schäumt frei und ungehemmt und drückt sich negativ gegen Rückenlehne und Sitz der Gussform ab, wobei das Ergebnis jedes Mal anders ausfällt.
Das Sofa Tramonto a New York (1980) bestätigt die Metaphore von Gaetano Pesce über das Design: seine Objekte sind erst das Mittel, um Empfindungen auszudrücken, und werden dann erst zu Objekten. New York befindet sich in der Dekadenz, ist das der Sonnenuntergang? Pesce drückt diese Empfindung in einem Einrichtungskonzept aus. Das Sofa Tramonto a New York ist eine Einheit aus verschiedenen Elementen, die als Sitze, Armlehnen (Wolkenkratzer von New York) und Rückenlehne (die rote Sonne) fungieren; diese Elemente sind miteinander verbunden und werden durch schwarze U-förmige Bügel zusammen gehalten. Die Struktur besteht aus einem Rahmen von Mehrschichtplatten, aus einem Buchenholzrahmen mit Riemen (für die Sitze) und einer Bewehrung mit Sprungfedern (der halbmondförmige Kreis der Rückenlehne). Die Polsterung ist aus geformten Polyurethanblöcken; es gibt einen ersten, mit Polyesterwatte gefüllten Bezug, der vor dem Hauptbezug aufgezogen wird.
Der Tisch Sansone (1980) ist ein weiterer Beweis für das Bedürfnis von Pesce, diversifizierte Objekte in Serie herzustellen. Der Tisch ist aus Druckguss-Polyesterharz. Die drei möglichen Varianten - fast rechteckig, fast quadratisch, fast rund - werden in den drei Farben weiß/rot/grün erzeugt und fallen jedes Mal anders aus.
" Die Zukunft gehört dem weichen Material! Filz kann man biegen, wie man will, zu einem Schrank oder zu einem Sessel. So will ich die Möbel der Zukunft entwickeln". Die Forschung nach neuen Materialien und Technologien steht immer noch ganz oben auf der Interessenliste von Pesce. Das Mod. 375, I Feltri (1987) ist zum Beispiel aus dickem Filz, der mit wärmegehärtetem Harz getränkt wird und eine große Formenfreiheit bietet. Im Sessel ist eine gesteppte Matratze mit Druckknöpfen angebracht, die abgenommen werden kann. Der Sitz ist durch Hanfbänder an die Struktur gebunden, mit denen auch der obere, weiche Teil des Sitzes umwunden ist.

CASSINA UND GIO PONTI
Die Tätigkeit des Unternehmens war in den fünfziger Jahren stark an die kreative Genialität von Gio Ponti gebunden. In seinen Einrichtungsprojekten der damaligen Jahre scheinen zwei entgegen gesetzte Tendenzen zusammen zu leben: einerseits der Klassizismus dekorierter Möbel, die er zusammen mit Piero Fornasetti realisierte, andererseits die steigende Anziehung zum Modernismus, zu Objekten, die zum "Leichten, Feinen tendieren".
Die gespannte Stromlinie der Seitenansicht des Sessels Distex (Mod. 807, 1953) reflektiert diese poetische Entwicklung der Projekte von Gio Ponti. Er wird sowohl mit vollen Armlehnen mit "spitzer" Geometrie und Holzfüßchen, wie auch in der Variante mit Armlehnen und Beinen aus Metall produziert. Diese Variante fügt Ponti in die Ausstattung der "Uni-ambientale Einrichtung" auf der XX. Triennale in Mailand ein.
Der Sessel Distex ist beispielhaft und symptomatisch für die Herstellung von Polstermöbeln dieser Jahre, bei der Schaumgummi und dehnbare Riemen verwendet werden, welche die herkömmliche Sprungfederpolsterung abgelöst haben, sowie neues Bezugsmaterial wie Vinylleder, Vipla und Flexa.

DIE LEICHTEN STÜHLE
Der Stuhl Mod.646 von Gio Ponti, Leggera genannt, ist eine Zwischenstufe im Entwicklungsprozess der Projekte, die sich mit modernen Stühlen befassen, Später wird daraus das Mod. 699 Superleggera, einem der Archetypen des italienischen Design.
Im Jahr 1949 wird in Domus (240) ein lackierter Eschenstuhl veröffentlicht, der schon einige formelle Paradigmen der Forschung von Ponti enthält ? die geneigte Rückenlehne und die zugespitzten Beine. Cassina nimmt das Modell 1952 in Produktion, aber erst 1957 erreichen die Studien von Ponti über den Stuhl, oder besser gesagt den "Stuhl-Stuhl, schlicht und ohne Adjektive, ein ganz normaler Stuhl... und basta, leicht, fein, vorteilhaft" (Domus 268, 1952) ihre Vollendung. Abgeleitet von den typischen Stühlen aus Chiavari, den "Chiavarine" der ligurischen Tradition, ist Superleggera indiskutabel das Ergebnis gezielter Forschung von Gio Ponti. Seine Fähigkeit und Kapazität zur Experimentierung und die von Cassina und ihren Handwerkern, die durch stetiges Erleichtern der Struktur und Veränderungen der Form der Stuhlbeine der ersten Version Leggera die endgültige Lösung finden, ergeben das perfekte Gleichgewicht zwischen Solidität und Leichtigkeit. Dank der dreieckigen Form der Stuhlbeine von nur 18 mm Seite und dem Gewicht von leichten 1,66 kg hat man die Grenze der Identifizierung der Strukturform erreicht. Ein sehr leichter aber besonders robuster Stuhl, von dessen unglaublichen Prüfungen Gio Ponti selber erzählt: "Wenn Sie zu Cassina gehen, können Sie selbst sehen, was die man damit anstellen, sie werfen die Stühle in die Luft, die nach unglaublichen Flügen, längs und quer, aufprallen und wieder hochspringen und nie kaputt gehen". (Domus 268, 1952)
Seit fast fünfzig Jahren erzeugt und verkauft, ist Superleggera ein starkes Symbol der Dialektik zwischen der Poesie des Designers und dem technologisch-handwerklichen Gewissen des Unternehmens. Aus lackiertem oder unbehandeltem Eschenholz, wird der Stuhl heute nur noch mit Sitz aus indischem Rohr angeboten, in enger Anbindung an die Tradition der "Chiavarine", der Stühle aus Chiavari.

DIE GESCHICHTE
Die Gesellschaft "Amedeo Cassina" entstand offiziell 1927 in Meda (Mailand) auf Initiative von Cesare und Umberto Cassina und nannte sich ab 1935 "Figli di Amedeo Cassina".
Anfangs wurden fast ausschließlich kleine Holzmöbel - Arbeits- und Wohnzimmertische - erzeugt, aber bald weitete man die Produktion auch auf Polstermöbel aus. Die ersten Cassina Möbel waren eklektischen Geschmacks, passten sich in der Form aber bald einheitlich dem Stil des neunzehnten Jahrhunderts an. Dann kamen die Jahre der großen Krise und nur durch diese Produktionsausdehnung schaffte es das Unternehmen, nicht in die allgemeine Krise des Sektors und der Wirtschaft insgesamt koinvolviert zu werden. Cassina Möbel waren vorwiegend innen besonders ausgestattet und wurden oft für besondere Zwecke oder Räume entworfen; manchmal entstanden daraus auch kleine Serienproduktionen.

CASSINA UND DIE ENTSTEHUNG DES ITALIENISCHEN DESIGN
Nach dem Krieg wuchs Cassina weiter und wurde bald wegen der hervorragenden Qualität bekannt. Die Produkte decken zu dieser Zeit schon fast alle Möbeltypen ab: Stühle, Sessel, Tische, Armlehnenstühle, Sofas und Betten. Es folgten Jahre der fruchtbaren Erfahrung und der guten Ergebnisse, in denen man sich der Mitarbeit firmenexterner Planer bediente, um die Forschung nach weiteren Werten zu erweitern. Der erste externe Mitarbeiter war der Architekt Franco Albini: seine Armlehnenstühle Mod. 430 (1948) hatten eine strenge, essentielle Linie und setzten sich den gängigen Typologien entgegen; sie bewiesen die aufmerksame und gezielte Suche nach innovativer Komposition. Man erkennt darin die Überzeugung, dass Stückzahlen und Organisation nicht alles sind, sondern die Qualität die beste Garantie für den Erfolg und die lange Dauer des Produktes bedeuten.
Damit entstand das italienische Design und Cassina war an dieser Geburt aktiv beteiligt. Die Trennung von Entwurf und Produktion war der Anlass zur Weiterentwicklung von der rein handwerklichen Herstellung zu einer industriellen Dimension: Cassina förderte Forschung und Entwicklung, stützte sich aber auf die handwerkliche Verarbeitung, in der sie immer schon Meister gewesen ist.
Diese Umformung wird von zahlreichen Aufträgen für Schiffsausstattungen gestützt - zusammen mit der Einrichtung für Hotels, Restaurants und Gemeinschaftsräumen - welche den größten Teil der Energie der Firma bis zur Mitte der sechziger Jahre in Anspruch nehmen.

SCHIFFSEINRICHTUNGEN
Eine der ersten, von Cassina gelieferten Schiffseinrichtungen war die des Motorschiffs Anna C. (1947), dem ersten Passagierschiff der Costa-Flotte (auch die darauf folgenden Costa-Schiffe werden von Cassina eingerichtet). Zu der Zeit erstellte Italien gerade seine erste Flotte für die Atlantiküberquerung und Gio Ponti und Nino Zoncada, beide Eleven von Gustavo Pulitzer, waren unter den aktivsten Akteuren für den Entwurf von Schiffseinrichtungen. Für das verunglückte Turbodampfschiff Andrea Doria (1952) aus der Reederei Cantieri Navali Ansaldo aus Genua Sestri, entwarfen Zoncada und Ponti die Innenausstattung des Aufenthaltsraumes, den Ballsaales, die große Bar und den Wintergarten der ersten Klasse, die Möbel dazu lieferte Cassina.
Darauf folgten die Dampfschiffe Michelangelo (1965), Cristoforo Colombo und Gripsholm. Die für die Schiffsausstattungen erzeugten Sessel hatten besondere Eigenschaften, sie waren dimensional überstrukturiert, hatten weit auseinander stehende Beine und die Polsterung war besonders versteift, um der Beanspruchung und dem Gebrauchszweck zu entsprechen.

AUSSTATTUNG VON GEMEINSCHAFTSRÄUMEN
Die Tätigkeit von Cassina im Bereich der Lieferung von kompletten Innenausstattungen für öffentliche Räume, Veranstaltungen und Events nimmt ab den fünfziger Jahren besondere Bedeutung an. Es handelt sich um einen sehr wichtigen Einsatz, der für die Entwicklung des Unternehmens ausschlaggebend ist und die Durchschnittsstückzahlen stiegen rapide an. Steigende Volumen zwingen die Firma, ihre interne Organisation zu überholen, um die Serienproduktion in kürzester Zeit und bei gleich bleibender Qualität zu liefern.
Unter den wichtigsten Aufträgen der damaligen Zeit waren die Ausstattung für das Casinò von San Remo, für das Casinò von Saint Vincent, verschiedene Stühle für die Motta-Bars in Mailand, für das Restaurant Savini in Mailand, für das Hotel Europa Palace auf Anacapri, für das Hotel Royal in Neapel und für das Hotel Diana in Mailand

Cassina. Plastic goes Pop, or: From Superleggera to Postmodernism

Gaetano Pesce Chair„Feltri“, 1987	UG \| Raum 11, UG \| Raum 12, Cassina und From the 1960s onwards, the plastic furniture by Italian furniture maker Cassina were just as innovative as the Superleggera chair by Gio Ponti – design icon of the 1950s. Through its research into new manufacturing technologies and materials such as cold foam polyurethane or fiberglass-reinforced polyester Cassina also opened up new avenues for styling, and Italy’s design avant-garde supplied the blueprints. This delight in daring design continues via Postmodernism through to the present-day. Aside from the “Superleggera”, exhibits in the Paternoster room from the Neue Sammlung Collection include creations by Mario Bellini and Gianfranco Frattini, seating by Archizoom – the Florentine initiators of anti-design – and Toshiyuki Kita’s legendary armchair, Wink, not to mention experimental objects by Gaetano Pesce such as “UP”, “Sunset in New York”, “Feltri” and so on.